Все основы
Содержание:
Равновесие и дисбаланс в кадре
Равновесие (или баланс) в фотографии ощущается тогда, когда все включенные в кадр элементы сбалансированы между собой. Зрительное равновесие достигается соответствующим распределением тональных пятен, предметов и фигур в рамке кадра.
Простейшим примером композиционного равновесия является симметрия, причем визуальное равновесие по горизонтали (то есть справа и слева) гораздо сильнее для восприятия, чем по вертикали (то есть сверху и снизу). Однако для этого закона композиции важно не буквальное равновесие разных частей кадра, а их визуальный вес, то есть количество внимания, которое зритель уделяет тому или иному элементу изображения. Используйте равновесие как прием композиции, если вы хотите передать чувство спокойствия и гармонии
Однако если вы снимаете сюжет, в котором хочется показать напряженность момента, волнение за героя, то, наоборот, лучше пошатнуть равновесие в кадре, оставить бездну за спиной скалолаза или под ногами канатоходца
Используйте равновесие как прием композиции, если вы хотите передать чувство спокойствия и гармонии. Однако если вы снимаете сюжет, в котором хочется показать напряженность момента, волнение за героя, то, наоборот, лучше пошатнуть равновесие в кадре, оставить бездну за спиной скалолаза или под ногами канатоходца.
Равновесие и дисбаланс в кадре помогают нам играть чувствами и эмоциями зрителя. Поэтому практикуйтесь побольше, чтобы развить чувство визуальной весомости предметов и тональных пятен, а также, научиться распределять этот вес по всему кадру.
Правило третей
Популярное композиционное правило “Закон третей” предполагает деление кадра на шесть равномерно распределенных линий, три из которых горизонтальные, а три вертикальные. Именно этот закон говорит нам о том, что не стоит пытаться разместить фотографируемые объект точно в центре — это собьет зрителя с толку, ведь он не поймет, какая половина снимка является главной. Точки, которые образуются на пересечении линий — это узлы внимания
Именно на них стоит размещать предметы и людей, акцентируя на них внимание. Также для этой цели можно использовать сами линии, точнее выбрать одну из них
Направление взгляда и движения в кадре
Наш мозг привык читать слева направо, так же мы обычно оцениваем и любое изображение, любую картину. Поэтому считается, что смысловой центр лучше располагать в правой части фотографии. Таким образом взгляд и главный объект на картине как бы движутся навстречу друг другу. Такой прием способствует созданию гармонии в кадре.
!!!НО: если мы хотим показать много воздуха и пространства вокруг героя, его лучше расположить слева.
Снимая движущийся объект (автомобиль, идущего человека, летящую птицу), всегда оставляйте свободное пространство впереди объекта. Чтобы ему было куда идти. Эта же рекомендация касается взгляда в портрете. Оставляйте место с той стороны, куда смотрит герой, чтобы его нос не упирался в границы кадра.
!!!НО: если вы хотите передать безысходность, усталость, ограниченность, угнетенность, пусть герой снимка идет в никуда и пусть его взгляд упрется в край кадра.
На фотослете-2019 Наталья Прядко проводила воркшоп на азиатскую тему. Было отснято много кадров в разных ракурсах. Но журнал Vogue опубликовал именно тот кадр, в котором сборщица риса упирается в край кадра. Такая композиция передает ощущение усталости, большого объема проделанной работы, трудного пути, который остался позади. И нет просвета впереди. Непростая история. Сравните этот кадр с другими фото из серии.
Композиция
Композиция, наравне с управлением светом – один из самых важных столпов в фотографии. Существует более сотен различных правил, законов, принципов и свойств композиции.
Но, композиция – это прежде всего не правила, это умение наблюдать и видеть. Мы, фотографы, называем это насмотренностью. У вас есть два пути изучения композиции. Первый – изучать правила и следовать им. Второй – смотреть. Картины, другие фотографии, предметы искусства, архитектура, природные шедевры.
Естественно, нужно совмещать и то, и другое. А еще и разбираться в психологии. Ведь основная задача композиции – это создать сюжет, передать смысл. А это уже психология.
В фотошколе я уделяю композиции более 60% всего времени обучения, ведь есть такое правило в фотографии: работать с экспозицией вы научитесь за три месяца, научитесь ставить свет за пол года, а композицию будете изучать всю жизнь.
Каждое фото имеет сюжетный центр
Каждая фотография должна иметь сюжетный центр. И этот центр должен быть один. Это аксиома фотоискусства, которой следуют все профессиональные фотографы.
Человеческий мозг устроен таким образом, что мы схватываем все детали на изображении и объединяем их в одно целое
И если вы будете использовать несколько одинаковых по важности сюжетов в своем кадре, то есть шанс, что внимание зрителя расфокусируется и у него возникнет раздражение
Обратите внимание, в левом кадре сюжетный центр – девушка. В правом же – процесс заваривания кофе
Сюжетный центр – это главная часть изображения, на которой акцентируется внимание зрителя. Правильно выстроенная композиция помогает увидеть объект съемки и представить историю, заложенную в снимке
Но, как только вы начнете понимать психологию композиции, вы сможете добавлять несколько второстепенных сюжетных центров, усложняя смысл кадра и давая повод для размышления.
Правило золотого сечения
Правило золотого сечения – базовое геометрическое правило расположения объектов в кадре. Оно используется для достижения гармоничности кадра. Его считают идеальным для восприятия человеческим глазом.
Если вы снимаете природу, интерьер или архитектуру, правило золотого сечения будет вашей основой в построении композиции. Основой, но не единственным правилом.
Хоть я и редко работаю с правилом золотого сечения, этот кадр отлично подходит для иллюстрации этого правила. Основной акцент – наши с женой дурашливые лица. И их я разместил на пересечении линий
Как оно работает? В фотографии нам нужно разделить кадр на три части, равные в соотношении сторон как 3/8, 2/8 и ⅜. На горизонтальных линиях размещаются горизонтальные объекты, на вертикальных — вертикальные. Точки пересечения — точки смысловых объектов, там мы располагает самое главное на снимке: лица, глаза, сюжетные центры.
Снимая движущийся объект, оставьте в кадре место перед ним
Снимая бегуна, оставьте место к кадре в направлении движения, так вы сделаете фото более объемным и логичным. Снимок, на котором человек движется “в никуда” — вызовет диссонанс у зрителя.
Это правило скорее уже из психологии восприятия, а вы ведь помните, что психология – это композиция. Если вы попросили вашу модель посмотреть в сторону, или это едущий автомобиль, бегун или что-то другое, оставляйте впереди место, так наш мозг гармонизирует процесс.
Мой рейс задерживался, и я, чтобы занять себя, снимал приземляющиеся самолеты. Этот – самый удачный кадр. И посмотрите, оставив впереди самолета место, я тем самым создал спокойствие. “Дамы и господа, мы приземлились в аэропорту Милана. Оставайтесь на своих местах и не отстегивайте ремни…”
Но, если вы хотите создать диссонанс, остановить внимание, вызвать раздражение – сделайте наоборот. Например, едущий автомобиль, перед которым нет места, создает ощущение торможения, тревоги
Лучше всего объяснить это правило таким образом: представьте на фоне чистого голубого неба мяч. В кадре нет ничего. Только небо и мяч.
Если мяч по центру кадра, он кажется зависшим. Если больше места над мячом, он кажется летящим вверх. Если места больше под мячом, кажется что он падает вниз. Вы видите, что в фотографии много нюансов.
Держите глаза в фокусе
Когда мы смотрим на человека, в первую очередь мы находим глаза. Глаза — самая выразительная часть лица. Мы видим “глаза” даже в трещинах на асфальте и в тенях.
Не важно, как крупно я снимаю, фокус я стараюсь наводить на ближайшем ко мне глазу. Поэтому, опять таки, по психологии, лучше всего при портретной съемке всегда стоит фокусироваться на них
На глазах
Поэтому, опять таки, по психологии, лучше всего при портретной съемке всегда стоит фокусироваться на них. На глазах.
Меняется видение
Когда вы начнете серьезно подходить к фотографии, то никогда больше не увидите вещи по-прежнему. Если ваш опыт критичного изучения вещей такой же, как у меня, вы заметите, что начали пристально разглядывать каждую увиденную фотографию и видео. Для меня почти невозможным стало смотреть фильм, не анализируя кинематографию и способ съемки. Кино – уникальная среда, но я все еще черпаю много вдохновения от профессиональных фотографий.
Как только вы начнете гнаться за хорошими снимками, можете рассчитывать, что ваш стиль жизни изменится. Ранее пробуждение или бодрствование до поздней ночи, чтобы получить уникальное освещение станет рутинной частью жизни. Лично я считаю, что пристальное изучение хороших снимков – отличный способ улучшить свои работы. Если с головой окунуться в мир фотосъемки, это заставит правую долю мозга работать активнее.
Домашнее задание
Эквиваленты ли экспопары? Если экспопары не эквивалентны, то укажите, какова разница между экспозицией при первой экспопаре и экспозицией при второй экспопаре. Разницу укажите в двух значениях: в уровне освещенности (в разах) и в EV. Шаг изменения выдержек и значений диафрагмы на фотоаппарате равен 1/3 EV (изменение экспозиции в «корень кубический из 2» раз).
| № | 1 экспопара | 2 экспопара |
|---|---|---|
| 1 | 1,4 – 1/125 | 1,4 — 1/30 |
| 2 | 2 – 1/60 | 2 – 1/15 |
| 3 | 4 – 1/250 | 2,8 – 1/500 |
| 4 | 8 – 1/500 | 11 – 1/60 |
| 5 | 16 – 1/30 | 5,6 – 1/15 |
| 6 | 2,8 – 1/40 | 2 – 1/80 |
| 7 | 5,6 – 1/160 | 11 – 1/20 |
| 8 | 6,3 – 1/125 | 9,0 – 1/125 |
| 9 | 13 – 1/250 | 4,5 – 1/2000 |
| 10 | 2,2 – 1/60 | 1,6 – 1/250 |
| 11 | 3,2 – 1/15 | 3,5 – 1/15 |
| 12 | 7,1 – 1/20 | 7,1 – 1/40 |
| 13 | 10 – 1/100 | 5,0 – 1/400 |
| 14 | 13 – 1/160 | 10 – 1/160 |
| 15 | 7,1 – 1/40 | 7,1 – 1/200 |
| 16 | 2,5 – 1/640 | 6,3 – 1/100 |
| 17 | 1,8 – 1/50 | 2,5 – 1/20 |
| 18 | 5,0 – 1/320 | 2,2 – 1/2500 |
| 19 | 11 – 1/25 | 6,3 – 1/80 |
| 20 | 14 – 1/250 | 8 – 1/640 |
Пример решения
Пусть 5,6 – 1/60 – 1-ая экспопара, 6,3 – 1/50 – 2-ая экспопара.
- Сравните значения диафрагмы. При 5,6 диаметр отверстия диафрагмы больше, значит света через объектив пройдёт больше:
- 5,6 – число диафрагменного ряда, а 6,3 – одно из 2-ух промежуточных значений диафрагмы, находящееся между числами диафрагменного ряда 5,6 и 8. При этом 6,3 находится «ближе» к 5,6. Значит разница в количестве света при значениях диафрагмы 5,6 и 6,3 составляет 1/3 EV, или, то же самое, уменьшается в «корень кубический из 2» раз при установке значения диафрагмы равным 6,3:
- Сравните выдержки. За 1/50 с на светочувствительный слой попадёт больше света, чем за 1/60 с:
- Выдержка равная 1/50 с длиннее, чем 1/100 с в 2 раза. Значит, и количество света, проходящее через затвор при изменении выдержки с 1/50 с на 1/100 с, изменяется в 2 раза или на 1 EV. Выдержка равная 1/60 с – короче 1/50 с, но длиннее 1/100 с. При этом 1/60 с «ближе» к 1/50 с. Между двумя выдержками, при которых разница количества света, проходящего через затвор, равна 1 EV, находятся две возможные выдержки. Потому что шаг изменения выдержек равен 1/3 EV. Из указанного выше следует, что количество света, проходящего через затвор, при смене выдержки с 1/60 с на 1/50 с изменится в «корень кубический из 2» раз или на 1/3 EV:
- Сравните экспопары. Стрелки направлены противоположно друг другу. При переходе от 1-ой экспопары ко 2-ой экспопаре изменение значения диафрагмы уменьшает экспозицию, а изменение выдержки увеличивает экспозицию. Значит, изменение выдержек и изменение значений диафрагмы компенсируют друг друга. Разницы в количестве света, возникшие при изменении значения диафрагмы и при изменении выдержки, равны между собой. На основании последних двух утверждений, можно сделать вывод, что экспопары эквивалентны:
Ключевые вопросы:
- В чём преимущество объектива, у которого минимальное значение диафрагмы можно установить равным 1,4, в сравнении с объективом, у которого минимальное значение диафрагмы можно установить равным 5,6?
- Сформулируйте полностью один из законов освещённости, начав так: «Если площадь источника света увеличиться в 2 раза, то количество света, испускаемое этим источником, …».
- Сформулируйте определение для понятия «шаг экспозиции».
- Сколько промежуточных значений диафрагмы будет между числами диафрагменного ряда, если установить на фотоаппарате шаг экспозиции равным 0,5 EV?
- Сколько выдержек будет между выдержками 1/50 с и 1/100 с, если установить на фотоаппарате шаг экспозиции равным 0,5 EV?
- Почему на шкале экспонометра между значениями «-1» и «0» два деления? Что это означает?
- Что влияет на экспозицию?
- Почему в фотоаппарате существуют два устройства, которые управляют одним и тем же: количеством света, попадающим на светочувствительный материал?
- Как бы выглядело изображение, если бы в фотоаппарате не существовало затвора, лишь диафрагма?
- Как получить нормально экспонированный снимок, если экспонометр показывает «-1», а менять значение диафрагмы и выдержку Вы не можете?
- При каких условиях съёмки изображения получаются полностью белыми, полностью чёрными?
- Куда должен быть направлен объектив фотоаппарата во время оценки экспозиции по шкале экспонометра?
- Какие условия необходимо выполнить, чтобы получить изображение объекта на светочувствительном материале?
- Что означает понятие «ресурс затвора»?
- Когда возникла фотография?
Домашнее задание
Эквиваленты ли экспопары? Если экспопары не эквивалентны, то укажите, какова разница между экспозицией при первой экспопаре и экспозицией при второй экспопаре. Разницу укажите в двух значениях: в уровне освещенности (в разах) и в EV. Шаг изменения выдержек и значений диафрагмы на фотоаппарате равен 1/3 EV (изменение экспозиции в «корень кубический из 2» раз).
| № | 1 экспопара | 2 экспопара |
|---|---|---|
| 1 | 1,4 – 1/125 | 1,4 — 1/30 |
| 2 | 2 – 1/60 | 2 – 1/15 |
| 3 | 4 – 1/250 | 2,8 – 1/500 |
| 4 | 8 – 1/500 | 11 – 1/60 |
| 5 | 16 – 1/30 | 5,6 – 1/15 |
| 6 | 2,8 – 1/40 | 2 – 1/80 |
| 7 | 5,6 – 1/160 | 11 – 1/20 |
| 8 | 6,3 – 1/125 | 9,0 – 1/125 |
| 9 | 13 – 1/250 | 4,5 – 1/2000 |
| 10 | 2,2 – 1/60 | 1,6 – 1/250 |
| 11 | 3,2 – 1/15 | 3,5 – 1/15 |
| 12 | 7,1 – 1/20 | 7,1 – 1/40 |
| 13 | 10 – 1/100 | 5,0 – 1/400 |
| 14 | 13 – 1/160 | 10 – 1/160 |
| 15 | 7,1 – 1/40 | 7,1 – 1/200 |
| 16 | 2,5 – 1/640 | 6,3 – 1/100 |
| 17 | 1,8 – 1/50 | 2,5 – 1/20 |
| 18 | 5,0 – 1/320 | 2,2 – 1/2500 |
| 19 | 11 – 1/25 | 6,3 – 1/80 |
| 20 | 14 – 1/250 | 8 – 1/640 |
Пример решения
Пусть 5,6 – 1/60 – 1-ая экспопара, 6,3 – 1/50 – 2-ая экспопара.
- Сравните значения диафрагмы. При 5,6 диаметр отверстия диафрагмы больше, значит света через объектив пройдёт больше:
- 5,6 – число диафрагменного ряда, а 6,3 – одно из 2-ух промежуточных значений диафрагмы, находящееся между числами диафрагменного ряда 5,6 и 8. При этом 6,3 находится «ближе» к 5,6. Значит разница в количестве света при значениях диафрагмы 5,6 и 6,3 составляет 1/3 EV, или, то же самое, уменьшается в «корень кубический из 2» раз при установке значения диафрагмы равным 6,3:
- Сравните выдержки. За 1/50 с на светочувствительный слой попадёт больше света, чем за 1/60 с:
- Выдержка равная 1/50 с длиннее, чем 1/100 с в 2 раза. Значит, и количество света, проходящее через затвор при изменении выдержки с 1/50 с на 1/100 с, изменяется в 2 раза или на 1 EV. Выдержка равная 1/60 с – короче 1/50 с, но длиннее 1/100 с. При этом 1/60 с «ближе» к 1/50 с. Между двумя выдержками, при которых разница количества света, проходящего через затвор, равна 1 EV, находятся две возможные выдержки. Потому что шаг изменения выдержек равен 1/3 EV. Из указанного выше следует, что количество света, проходящего через затвор, при смене выдержки с 1/60 с на 1/50 с изменится в «корень кубический из 2» раз или на 1/3 EV:
- Сравните экспопары. Стрелки направлены противоположно друг другу. При переходе от 1-ой экспопары ко 2-ой экспопаре изменение значения диафрагмы уменьшает экспозицию, а изменение выдержки увеличивает экспозицию. Значит, изменение выдержек и изменение значений диафрагмы компенсируют друг друга. Разницы в количестве света, возникшие при изменении значения диафрагмы и при изменении выдержки, равны между собой. На основании последних двух утверждений, можно сделать вывод, что экспопары эквивалентны:
Ключевые вопросы:
- В чём преимущество объектива, у которого минимальное значение диафрагмы можно установить равным 1,4, в сравнении с объективом, у которого минимальное значение диафрагмы можно установить равным 5,6?
- Сформулируйте полностью один из законов освещённости, начав так: «Если площадь источника света увеличиться в 2 раза, то количество света, испускаемое этим источником, …».
- Сформулируйте определение для понятия «шаг экспозиции».
- Сколько промежуточных значений диафрагмы будет между числами диафрагменного ряда, если установить на фотоаппарате шаг экспозиции равным 0,5 EV?
- Сколько выдержек будет между выдержками 1/50 с и 1/100 с, если установить на фотоаппарате шаг экспозиции равным 0,5 EV?
- Почему на шкале экспонометра между значениями «-1» и «0» два деления? Что это означает?
- Что влияет на экспозицию?
- Почему в фотоаппарате существуют два устройства, которые управляют одним и тем же: количеством света, попадающим на светочувствительный материал?
- Как бы выглядело изображение, если бы в фотоаппарате не существовало затвора, лишь диафрагма?
- Как получить нормально экспонированный снимок, если экспонометр показывает «-1», а менять значение диафрагмы и выдержку Вы не можете?
- При каких условиях съёмки изображения получаются полностью белыми, полностью чёрными?
- Куда должен быть направлен объектив фотоаппарата во время оценки экспозиции по шкале экспонометра?
- Какие условия необходимо выполнить, чтобы получить изображение объекта на светочувствительном материале?
- Что означает понятие «ресурс затвора»?
- Когда возникла фотография?
Как выставить правильную экспозицию в фотографии
Итак, как же правильно выставить экспозицию фотографии на зеркальной фотокамере, чтобы получить не слишком темный и не слишком светлый снимок. Для этого зеркальные фотоаппараты имеют встроенный экспонометр, который помогает нам правильно выставить нужную силу света для фотографии.
Когда мы смотрим в видоискатель камеры, экспонометр имеет шкалу от -2 до +2 и имеет небольшую черточку, которая указывает? где он находиться сейчас, все это выглядит примерно так:
Когда указатель находится в середине, это значит? что камера обнаружила, что экспозиция фотографии установлена правильно: не слишком светло и не слишком темно.
если указатель находится на правой стороне, то это означает, что фотография получиться слишком светлой, и экспозиция будет неправильной, а, если указатель находиться слева, то фотография получится слишком темной.
И соответственно, чтобы выставить правильную экспозицию фотографии, надо поставить этот указатель ровно по центру, как показано на картинке, тогда фотография получиться с правильной экспозицией, и в объектив вашей камеры будет поступать то количество света, которое вам нужно.
Но также, для понимания стоит знать, что правильная экспозиция состоит из совокупности многих вещей и настроек камеры: это настройки ISO, время экспозиции и диафрагма. Давайте рассмотрим их подробнее, чтобы вы понимали, что это такое.
Основы работы с диафрагмой зеркального фотоаппарата
Диафрагма на зеркальном фотоаппарате регулирует количество света, попадающего на линзу, и для удобства её обычно обозначают буквой F и цифровым значением, которое и показывает, насколько широко будет открыта диафрагма фотоаппарата.
Ниже вы можете видеть основные стандартные положения диафрагмы зеркального фотоаппарата:
Вы видите, что чем меньше число диафрагмы, тем больше она открывается, и тем больше света попадает на линзу фотоаппарата. И соответственно, чем выше число диафрагмы, тем меньше попадает света на линзу.
Это, конечно, на первый взгляд является довольно запутанной математикой, но, если вы будете не бояться экспериментировать уже изучив наши основы зеркальной фотографии, фотографировать больше и не бояться осваивать новые возможности своего фотоаппарата, то вы быстро привыкните и поймете, что тут к чему.
Время экспозиции и зеркальный фотоаппарат
Время экспозиции зеркального фотоаппарата — это то время, на которое диафрагма (о которой мы говорили выше) открывается, чтобы пустить свет на линзу. Иногда это просто называют скоростью, с которой делается фотография.
чем больше времени диафрагма остается открытой (низкая скорость фотографии), тем больше света получит линза фотоаппарата и снимок будет более светлым. А, чем быстрее сделается фотография и чем быстрее щелкнет затвор фотоаппарата, тем меньше света попадет на линзу
Скорость (время) экспозиции кроме регулировки количества света, если им научиться правильно пользоваться, может вызывать различные интересные эффекты на самом снимке. Например, если вы хотите заморозить в движении быстро двигающийся объект, то вам следует выставить как можно более быструю скорость диафрагмы.
Курсы по основам фотографии
До того как выбрать конкретное направление фотографии, рекомендуем изучить основы профессии. Онлайн-курсы предлагают обучение разным жанрам, чтобы подготовить специалиста широкого профиля. После такого курса можно углубиться в одно из направлений или быть универсальным фотографом.На уроках студенты изучают: работу с техникой, съемку разного формата, композицию и свет, ретушь и цветокоррекцию, обработку и подачу материала.
ПрофессияФотограф от Skillbox
Учиться можно в удобном для себя темпе, совмещая курс с работой. За первые полгода учебы можно заплатить позже. Студентов ждут лекции, практика, воркшопы, съемки. В портфолио будут снимки разных жанров. И диплом поможет найти работу.
225 000 руб. Скидка для первых 20 студентов -40%. Рассрочка на 3 года по 4 355 руб./мес. Первый платеж через 6 месяцев.
1 год. 5 онлайн-курсов (на выбор). 72 модуля. 360 видеоуроков. От 3 до 5 часов в неделю на обучение.
В чате Telegram можно задавать вопросы куратору. Преподаватель проверит домашние работы и даст фидбек по каждой.
Практические задания с проверкой после каждой темы + съемки с заказчиком. По итогам 30 фотографий в портфолио.
Диплом Skillbox после успешной сдачи дипломного проекта.
Примеры работ преподавателей
- Работа преподавателя курса
- Работа преподавателя курса
Фотографияс нуля от Skillbox
Обучение основам с нуля (на практике). Курс подходит тем, кто никогда не фотографировал. Доступ к лекциям остается навсегда. Автор курса — Катя Туркина, фотограф Vogue, Elle, L’Officiel.
Официальная страница курса
67 000 руб. Рассрочка на 12 месяцев по 3 908 руб./мес. Скидка −30% для первых20 студентов.
8 месяцев. 2 модуля, 32 темы. 160 видеоуроков. От 3 до 5 часов в неделю на теорию и практику.
Преподаватель проверяет домашние задания и дает фидбек. Куратор поможет с вопросами по курсу в telegram-чате.
В конце в портфолио будет серия снимков в разных стилях. Домашку можно делать в удобном для себя темпе.
Диплом Skillbox с указанным количеством модулей.
- Автор Катя Туркина
- Автор Катя Туркина
«Time Blending»от Фотошоп-мастер
Обучение новой технике съемки — Time Blending (композитная фотография). Фотографируйте пейзажи, городские ландшафты, архитектуру и панорамы по-новому. Это 2 часа freeze съемки и столько же времени обработки.
Официальная страница курса
5 490 руб. Потраченные деньги можно вернуть в течение 15 дней.
3 недели. 8 тематических модулей. 2 часа 30 минут видеоуроков.
Куратор проверяет практические работы, и даст ответы на вопросы по съемке и обработке.
Нужно составлять композиции с фотографий автора. Практика на 4 локациях.
Именной сертификат.
Vk.com.
- Автор Вадим Щербаков
- Автор Вадим Щербаков
Основы фотографииот Profile Virtual School
Онлайн-курс в гибридном формате. Студенты получат неограниченный доступ к записанным урокам, а на вебинарах преподаватель проверяет домашние работы. Вопросы можно задавать в прямом эфире. После вебинара еще будет время для неформального общения.
Официальная страница курса
9 500 руб. Только одним платежом. Забронировав место на курсе, оплатить можно после первого занятия.
8 недель. 16 занятий по Вт и Пт. 8 видеоуроков и 8 онлайн вебинаров. Одно занятие длится 2 часа.
Это гибридный курс с упором на качественную обратную связь и интерактивную работу студентов.
Домашнее задание после каждого урока. Всего 15 домашек. Дипломного проекта нет.
Студенты, набравшие итоговый балл — 75% и выше, получат сертификат по почте.
, Vk.com, на оф. странице курса.
Примеры работ студентов
- Автор Екатерина Фролова
- Автор Каролина Король
- Автор Павел Песок
Рекламнаяфотография от Skillbox
Лучше всего платят за рекламную фотографию. Обучитесь предметной и коммерческой съемке в удобном для себя темпе. На курсе много практики, а в конце защита дипломного проекта. Партнер курса — Eight Agency, ведуще агентство рекламных фото в РФ.
Официальная страница курса
Из архивов: 10 крутых уроков + статьи
Мы не хотим себя нахваливать, но мы твердо убеждены, что наш сборник бесплатных материалов для фотографов один из лучших в сети. Ниже приведены десять превосходных статей из нашего архива, на которые вам обязательно нужно взглянуть.
Как сделать чудесный студийный портрет на маленький бюджет
«Помимо объекта съёмки, вам понадобится фон, освещение и некоторые реквизиты. Реквизиты необязательны, но я всё же напишу и про них. Там, где большинство фотографов зацикливаются на освещении.»
«Путем применения простых правил гиперфокального расстояния вы будете уверены, что снимаете кадры, которые будут чёткими от переднего плана к заднему на каждом уровне. Я использую изображение, которое я недавно снял на Castlerigg Stone Circle, чтобы показать вам, как применить эти простые правила на практике и получить максимальную глубину резкости (DOF) во всех ваших пейзажных снимках.»
Введение в использование стробов в вашей фотографии
«Вы когда-нибудь смотрели на фотографию и удивлялись, как фотограф получил такое освещение объекта съёмки? Возможно вы спрашивали «какую вспышку он использует?» или «какие настройки камеры он сделал чтобы получить такой свет?» В этом уроке я расскажу секреты чтобы превращения ваших фотографии в совершенство. «
Создаём эффект яркого освещения с кросс-поляризацией
«Свет даёт возможность создать множество видов драматического эффекта, хотя более яркого чем кросс-поляризация, нет. Он поражает воображение своей сочностью цветов. Хотя этот метод был популярен более чем 20 лет назад, кажется, это большая потеря в цифровой смене. Этот урок проведёт вас в процесс и оборудование необходимое для эксперимента с кросс-поляризацией.»
Достижение лучшего фокуса и резкости на снимках
«Этот урок поможет лучше понять, что такое фокус и резкость, и надеюсь, поможет вам сделать фотографии, которыми вы останетесь довольны!»
Освоение искусства черно-белой фотографии
«Почему черно-белая фотография имеет такое признание? Одна из причин заключается в том, что цвет отвлекает внимание. Он отвлекает внимание от визуального контента хорошего снимка; текстуры, тонального контраста, формы и освещения
Фотограф который работает в черно-белом должен знать как использовать все эти элементы для создания запоминающегося снимка».
Adobe Camera RAW для начинающих: гистограмма & баланс белого
«Adobe Camera RAW (не путайте с форматом RAW) мощный инструмент для редактирования и тонкой обработки вашего снимка. Программное обеспечение даёт возможность художественной обработки файлов сохраняя оригинальную фотографию. Я называю это «неразрушительное редактирование»»
9 советов для идеального фона портретной съёмки
«Улучшите качество вашей портретной съёмки с помощью хорошего фона, даже если у вас нет профессионального оборудования или освещения. Маленькие ноу-хау для выдержки и композиции и вы пойдёте по пути к созданию красивого фона для портретной съёмки»
Съёмка и редактирование всплеска фруктовой воды на высокой скорости
«Этот урок будет забавным проектом выходного дня, который разбудит ваше воображение, научит вас интересным приёмам освещения и даже подарит чудесные кадры для вашего портфолио. Это отличный способ провести несколько часов, экспериментируя и оттачивая навыки фотографии».
